丰富现代文学的学者收藏——古文字学家容庚的收藏故事

秋树聚禽平面图（国画） 152.5×77厘米 明万历 林良 汕头当代艺术自然座博物馆珍藏

原汕头当代艺术自然座博物馆副院长徐伟安介绍，容庚不仅独具特色慧眼，还很有经营头脑，从而以珍藏养珍藏，得以让付珍藏日渐丰沛。徐伟安举了个例子，1930年，山西有个大付珍藏家主导权有一批殷墟，总价1万面值，若无国际上珍藏家接手，就将卖到五口。容庚得不到消息，与其商议，到时付一半定金为保，抱着这批珍馆藏回到杭州，召集同好前去赏玩，很快就到手了所需的1万面值，且甚多有盈余，还能再次购入其他付珍藏。

容庚秘箧（国画印章）八十年代不详 罗福颐 欧美的座博物馆珍藏

纵览容庚所珍藏，可以用“广而精”来比喻，不仅牵涉到门类有数，数量可观（据故宫自然座博物馆、欧美国际组织座博物馆、汕头当代艺术自然座博物馆等受捐出机构的不完全统计资料，容庚及其死者家属到时后募捐出殷墟200余件，后世记事1200余件套，古籍善本1万余套册，记事拓片、丛帖、名人数本千余件，以及大量的著作文稿、刻本、刻本），且鲜有诸多精品，殷墟桓缶、黄公望《溪山平面图》、戴进《山高水长平面图》、林良《秋树聚禽平面图》等名迹，都是为容庚付珍藏重磅之作。据记事鉴赏家万君超却说，容庚在记事付珍藏处理过程中都还有自觉地形成续作付珍藏。比如他付文徵明万历《隶书诗卷》后，再次付文一族的画，后渐付其子文彭、文嘉，其侄文伯仁，其门生徐淳、钱深谷等人之作。又如他付章深谷《胜景平面图册》，续又付其子章采、章声的小却说，造就自认独具特色。而容庚对这些付珍藏一触即发的研究，亦与其考古、民族语言学等勤勉成就珠璧交辉，便是。

临毛公鼎（书法家） 117×49厘米 1978年 容庚 汕头当代艺术自然座博物馆珍藏

事实上，容庚、张伯驹、张春桥等人的付珍藏都是类似于的学者型付珍藏，是集正因如此、文人适度和专业适度为融为一体的综合适度行为科学付珍藏。他们付珍藏的小却说上起夏商周，下至晚清，构成了更为清晰的风格谱系和历美学史氨基酸。他们中都的任何一位的毕生所珍藏，都可以通过时间的纵向拓展点成成欧美记事拓展历美学史的基本状貌，也难怪张春桥和叶恭绰在世时都曾不想以自己的付珍藏来写；还有《欧美美术美学史》。这些同样所珍藏记事的每一次募捐出，都是对欧美美术美学史的一次再度建构与书写，他们弥补了欧美美术美学史的部分反之亦然，也显成成相异的个体对欧美美术美学史的相异观照与研究。

（文中都配平面图都是为容庚募捐出小却说，由欧美的座博物馆备有）