杂货 || 如何打破电影中的第四面墙？

举例：导演与制片人

超越第四内墙，大概是被命为法国新浪潮的最显眼的亮点长处之一，其核心是便恐怖电影的主人翁角色，意识到他在正是在恐怖电影中所，并让粉丝意识到自己只是在看恐怖电影而已，从而摆脱对恐怖电影的沉浸式体验，启动粉丝的理智探究。

众所周知的是，超越第四内墙的表现手法在自此被广泛利用，无论是桥段、嘲讽、亲密性乃至惊悚，只要利用得当，就能受益出人意表的结果。上头这段录像，上半年剖析各种案例，还你一个轻松、老练而新颖的破内墙长处！

第四内墙（fourth wall），归入歌舞剧术语，指犹如在传统三壁镜框式舞者中所主人翁的“内墙”。它可以让粉丝见到歌舞剧中所的粉丝。从另一个层面讲出，粉丝在恐怖电影、节目中所再次出现，可以被当做是“超越第四内墙”。

第四内墙的建立相当大原因是因为现实主义剧的再次出现。它的再次出现导致了很多雕刻家这样一来关注提升歌舞剧性和喜剧效果，导致这种界限破开，例如，舞者上的著名演员这样一来对粉丝说话。

而在影视里面，第四内墙指的是摄像机，凡是表现剧中所人知道摄像机/粉丝存在以及借此摄像机对粉丝完成高难度的表现手法，都叫超越第四内墙。按照这个定义，利用这种表现手法的影视剧比我们想象中所要多。

这种表现手法在莎士比亚的歌舞剧中所被发扬光大，《奥赛罗》《克伦威尔三世》等名剧都曾一度采用这种表现手法。

（《奥赛罗》，没错，这就是万磁王）

（《克伦威尔三世》，没错，这也是万磁王）

自此，舞者转化成了荧幕和获得好评，这种表现手法依然在不断被适用。从《纸牌屋》到《死侍》到《豪斯一家》，从《未遂林肯》到《银魂》……

（《纸牌屋》中所，Frank时常和粉丝提问）

（第四季最后一分散所，儿女一起超越第四内墙，标志着Claire重登权力巅峰）

恐怖电影《未遂林肯》，角色在辩护律师作证时，看向摄像机。

死侍超越屏幕，吐槽起了粉丝

（戈达尔《妳就是妳》剧照）

麦克·艾伦在《伊丽莎白·霍尔》里面饰演的男角色时常从恐怖电影情景中所跳脱出来，面对摄像机跟粉丝抱怨和数落别人。当然他在《HERO感慨》，《浪漫与卑微》，《怎样都行》等其他影片中所也有类似设计者。1924年巴斯特·基顿的恐怖电影《钟斯二世》中所，角色并不需要踏进获得好评，走进恐怖电影。这给了麦克·艾伦拍摄《贝鲁特紫玫瑰》灵感。影片中所男角色从获得好评走了依然，恐怖电影人物对此也议论纷纷，恐怖电影与粉丝的界限被完全超越。

《伊丽莎白·霍尔》段落

合适利用这种表现手法的根本原因，与主线的表现表现手法规则统一且无法将粉丝的目光从主人翁主线上转到。超越第四内墙一定会是为了加强主人翁叙述与角色塑造而存在的，无法生硬的把它塞入主人翁里面，原则上如果可不这种表现手法也可以尽全力表现表现手法的话，就别用。

但另一方面，既然每一部作品都搭建了自己的世界，那么完全可以自己把握如何超越第四内墙，而不必一定遵循上面的原则。