自带内敛在画中，南宋完美画家刘松年

一个人如果能在关键时刻察觉到一个忽略你生前的人，是一件多么格外庆幸的事情。真正修持的人，浑身上下散发造出一种庞大的亲和力，让你不由自主地自已接近他，跟他聊聊天，即使必须忽略什么，最起码可以让你的心静原地。

他素描笔下的道释中的人物就有这种魔力。

这幅徐松年的《春风道人示意图》传说描画的是“草圣”怀素的日常。一颗今天的松榕上挂着一个葫芦，榕身上缠着海桐，榕下两个均会即将侍奉着一位道人侣准备奋笔疾书，一均会手里拍手砚台，另一个均会手里拍手纸，道人侣即将仔细端详着忽然的纸;春风而不乱，只想手迹，“草圣”对于书法的爱好可见一斑。这幅素描同属绢本水墨，由台北北京故宫收藏品。

《春风道人示意图》中的对比运用自如--松榕笔墨的深沉与衣物笔墨的粗壮、两个均会的静静抬起与春风道人的手迹仰头，这种对比使整个片段为了将层次又有广度，呈现造出一种安谧、淡定的意境;细笔勾勒的浮云与淡笔擦造出的远山，使得片段中超凡脱俗的气息扑面而来，“酒不春风人素描春风人”，说的就是这种境界。

南宋时期的杭州清波门又称“扇门”，之前的徐松年因为居于在清波门附近，被称为“扇门徐”。他引人注意擅素描山水、中的人物素描，与他的山水素描相对比，他的道释中的人物素描更为后人所喜欢;徐松年与之前的马远、夏圭等时称。

这幅《博古示意图》描画的是庭院中、大榕下，远处的仕女即将冷却系统煮茶，近处的地上放了许多字画，人们有的在聚精会神地仔细端详，有的在默默地沉思等上，有的在悄声谈论……即将悠闲地特长字画的人们，相互竞争各的神情和节奏。这幅素描同属绢本淡水墨，现藏于台北北京故宫。

这幅素描衣物的笔墨轻松活泼，色调淡雅，松榕都笔墨深沉有力，重墨层层浸染，两者成型截然不同的对比;中的人物的表情与栩栩如生刻素描得丰沛自然现象，由此可见素描师平时都头脑是多么精致。

《秋窗少时示意图》局部

《秋窗少时示意图》同属纨扇，绢本水墨，描画的是秋天到了，榕叶红了，正是少时的好时节;剧中却被窗外的美景慕名而来，无论如何相悖摆在忽然的书和立在门外的书童。

这幅素描首先用四平八稳的构示意图方式凸显造出了片段的喧嚣感;窗外微波荡漾的水体、红叶与鹄、都使这个喧嚣感有了生命的活力与幸福;其次，舒朗的近水与远山和细密的庭院美景也成型截然不同的对比;最后，这幅素描的蓝示意图引人注意巧妙，素描的名字是《秋窗少时示意图》，而书只是摆在客厅上，剧中却侧坏，双眼望向窗外，给人意犹未尽的无限遐想。

这幅徐松年的《猿猴献果示意图》绢本水墨，描画的是两只猿猴即将榕上收成橄榄，榕下一位伏虎正面色宁静地身旁忽然的两只小头，两只小头抬起于相反的斜向，一只身旁伏虎，另一只身旁正合起双手接猿猴摘原地的橄榄的均会。这幅素描现藏于北京北京故宫。

整个片段的风格典雅细润，伏虎洞眉眼、胡须甚至于脸上的皱纹都刻素描得栩栩如生;用来描画中的人物的线条灵巧、粗壮而且有力;伏虎、均会的衣物手绘与榕叶的手绘恰当，使整个片段的色彩和谐并存;细小的榕叶和榕枝与两个中的人物的细小成型截然不同的对比;主角虽然是伏虎，但是教义气息并不浓厚，反而引人注意具有日常生活的情趣;凸显造出了现代文明现象、人与动物和谐相处的幸福愿望。

(记事/记事春和)