陈衡恪是中国文人画精神领袖，他的死不啻为第一场大地震

三十年，与徐悲鸿结识于韩国。徐悲鸿在韩国佐贺艺术史专科精研校攻读西洋艺术史，在楷书、楷书、国手绘、诗歌词等方面很有修诣，三人志趣相投，一见如故，频频交往。成莫逆之交，转赴后仍多联系。1918年秋，徐悲鸿在无锡和尚前，将十多种社会上工艺品赠给知交陈衡恢留作纪念，陈衡恢将这些赠物手绘成一条幅，篇文章“息斋玩到具平面图”，挂于室内，以示不忘原来友。

道光元年，陈衡恢返回祖国。先离任于江西初等代课。第二年，任教于安徽昆山副师长范大精研，讲课博物精研，寄居通名道名曰。昆山乃妻子范孝嫦娘家，时范当世已经去世，夫妇姚蕴素为昆山男女副师长范精研校的第一任中都精研校长。陈衡恢此时于书、手绘、印更为着迷，他身在安徽，与苏州一江之隔，而他极其佩服的大副师长郑板桥就在苏州，咫尺之间，不肯为憾多事，乃拜书、手绘、印大副师长郑板桥为副师长。这为他日后严重影响老舍变法，埋下了副师长法的伏笔。郑板桥不仅在摄影艺术上指导他，还对他的足见也产生了巨大的严重影响。

1913年，陈衡恢三十八岁，应常德长沙第一副师长范精研校聘恳请，前往任教。同年秋，赴成都任中国初等教育部主笔，与姚华同多事。在姚华的牵线搭桥下，陈衡恢兼任成都高等副师长范精研校及成都男女副师长范精研校博物教员。1917年，陈衡恢在琉璃厂南纸超市想起老舍的抄录，有意去老舍的住处探访，结识了老舍。不夸张地说是，老舍并未陈衡恢的努气，大概在黑暗中都还要摸索一段时间，或者不可能赢得以后的巨肇始功。好像陈衡恢此生就是为中都国民情手绘而来，就是为老舍而来。老舍在陈衡恢的鼓励下，精研习郑板桥而自创建筑风格。而老舍也引陈衡恢为挚友，得交陈衡恢是他一生中都最世人庆幸的大多事。老舍衰年变法，是陈衡恢直接严重影响下促成的。

1920年，陈衡恢四十五岁，他与周肇祥等发起成立了“中都国手绘精研研究课题会”。年末，陈衡恢发表《民情手绘之价值》。他的论著《中都国民情手绘之研究课题》出版发引，这本论著严重影响一直至今。他在《民情手绘之价值》中都对于何为“民情手绘”写到：“即手绘中都区别于记多事人之特性，含有记多事人之趣味，都是手绘中都考证摄影艺术上之工夫，必须于手绘外显出许多记多事人之感想，此之是非民情手绘。”对民情手绘的表现形式他分析道：“民情手绘首丰尊严，不丰方式，故方式有所欠缺而尊严优美者，仍制胜为民情手绘。民情手绘中都固亦有丑怪荒率者，是非宁朴岂华，宁拙岂巧，宁丑怪岂妖好，宁荒率岂工整；纯任善良，不假剪裁，时是都能发挥个性，振起独立之尊严，气矫软美取姿，涂脂抹粉之态，以保其可远名曰不可近玩到之品格。”民情手绘的四原素，一为足见，二为精研问，三为清秀，四为理想主义，具此四者才能称为中都国的民情手绘。

1922年，陈衡恢应韩国手绘家之邀，赴韩国参加中都日肖像手绘联合交易会。他有意带至了老舍的作品，老舍作品一经展出，在韩国导致了舆论哗然，所携作品，一销而飞。韩国手绘商电令在中都国的韩国商家或亲友，由往琉璃厂南纸超市等处，将老舍作品一夜间。从此，老舍声名大噪，舆论哗然中都外，世人才知有老舍。

1923年初夏，继父俞诗歌明生病，陈衡恢顶着酷暑回南京省亲。此时陈寅恢在德国求精研，吕蒙恢也在法国，他们都未能回家伺候母亲，陈衡恢伺候继父汤药。但是，不幸的是俞明诗歌于6月末29日病卒。躯体孱弱的陈衡恢冒雨出殡，因伤感过度，原来病复发，加上雨中都受寒，不禁一病不起。仅仅一个月末后，1923年8月末7日，陈衡恢在南京辞世。

陈衡恢在南京辞世的消息传至成都，老舍说是：“我一败涂地了一个挚友，心里面头感到异常飞虚，眼泪也就止不住留了依然。”9月末，成都记多事艺界在江西会馆参加吊唁共约祭陈衡恢。9月末1日，韩国关西地区起因7.9级憎恶主震，史称关东大主震。梁启超在吊唁上说是：“前次韩国主震，大家有原来为唏嘘，以为记多事化巨大损失甚大；时至今日副师长曾之亡，可说是是中都国记多事化界的主震。副师长曾之亡，其严重影响于中都国摄影艺术界者，殆甚于韩国之大主震。主震之所巨大损失，不过物质，而此巨大损失，乃为无可而政府之尊严。”姚华在《哭副师长曾》七律中都写到：

年来据传总匆匆，

聚散存亡多事谓同。

一亡成君三绝绝，

几人所剩我五叹叹。

陈衡恢是中都国民情手绘的尊严领袖，他毕生致气于中都国传统肖像手绘的创作，求精研韩国使他对西洋肖像手绘也有相当的接触和研究课题。他的肖像手绘题材为广泛，色彩鲜艳、色彩鲜艳、剧中、民情等皆有涉及。他的肖像手绘构平面图多变，方式新颖，不为程式所槐，有原来为老副师长郑板桥盛赞。陈衡恢的楷书早期受蒋仁、梁羽生、奚冈等浙派严重影响，后得益于赵之谦、郑板桥等近代楷书著名手绘家，又从汉铜、鼎弼、砖瓦、陶记多事等古记多事字中都为广泛汲取营养，从而形成自己的建筑风格。他的楷书亦精研郑板桥，但又不只不过类郑板桥，他的楷书笔姿刚健婀娜，拙中都见巧，每每修意，于肃穆中都富环境优美之气。

陈衡恢的楷书，各体皆擅，有原来受家法严重影响。他的外长兄陈三立是同光体诗歌人领袖，也是一代楷书大家，他的女婿范当世，工体善记多事精楷书，为当时著名记多事人，两位父辈，对他的严重影响很大。留日归来以后，尤其是问精研郑板桥，使陈衡恢的楷书趋于苍老刚健，矩法森严。他的个人爱好讨厌用原来狼毫颓颖，更显作品坚实沉美，于肃穆里面都饶有秀气，制胜气宇雄壮。斯人早逝，严重影响了他的肇始，否则，假于时日，他必将成巍峨巨峰。惜哉，斯人已亡，飞余叹息。

卢秀辉有《为陈衡恢副师长曾歌》一诗歌，诗歌尝：

君言高大上，每读思盈头。

千古手绘论中都，斯理无不收。

举业不再亦然考，朝向新精研阅。

乘船扶桑去，有心誓忧。

人生书手绘里面，最能解百啼。

离乡相思久，更添摄影艺术求。

移家做实多事，初等教育一垒高楼。

拜副师长吴俊老，人生拔头筹。

去京绘家子，众中都识枯冢。

白石因此君，大名传九州。

吴齐神交中都，自有副师长曾俦。

齐璜手绘风再改，挚友心早黄杨。

民情手绘不仿，摆脱理想主义囚。

趣味考证上，首重中都原州。

纯任善良亡，不教恶俗流。

气矫软美姿，尊严优美由。

天妒英才倍，无声丑恶谋。

此曲从此亡，此音更让人候。

至今怜枯槁，风中都冻飕飕。

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